與其他展柜風格不同，現代中式展柜是兼具現代感和中式特征的一類展柜，含有工業產品和文化產品雙層概念。作為工業產品的展柜設計，需要對功能、造型、結構、材料及色彩等要素進行分析與創新，作為文化產品，需要針對展柜本身所蘊含的文化因素，加以重新審視與省思，以中國傳統文化作為基礎，尋找適當的文化題材來賦予展柜文化以表征，透過展柜的形態、結構、色彩和材質等方面加以形塑，以滿足消費者精神層面的需求。此外，國內展柜企業對現代中式展柜的開發模式多是基于“設計、市場與制造”的三角形架構，重在市場效益與制造技術層面，而現今的產品設計模式已轉變為架構在文化背景上的“使用者、設計師、制造商三位一體概念”，其差別在于后者多了對“人性需求”的考量，因此，“工業產品與文化產品的轉換關鍵是文化因素，而將技術領域轉化為人文領域的重點是人性因素。”這也是現代中式展柜設計模式構建的關鍵所在。
馬斯洛的需求層次理論為我們提供了“人性需求”的基本層級，在此基礎上的設計模式通過對需求關聯、設計關聯、文化關聯及產品關聯等階段將人性因素、設計因素、文化因素和技術因素等進行遞進式附加，最終實現文化產品的開發創新。在此基礎上構建的現代中式展柜設計模式重點是區分不同層次的人性需求所對應的設計目標的差異性、設計方式中物質屬性和精神屬性的比重、具象化的展柜設計內容和中國傳統展柜文化的內涵語意等。通過對現代中式展柜人性需求的分析研究。其中人們對于現代中式展柜的需求層次主要由功能層面向精神層面演化，與之相對的設計方式也應從物質屬性的考慮向精神屬性的層面轉化，但設計過程應兼顧兩者設計要素。就現代中式展柜的設計屬性來看，面向生理需求的功能設計主要是對展柜設計的技術因素進行理性分析和再設計，對成本、工業量產等內容更為重視；隨著人性需求層次的遞升，現代中式展柜設計因素考慮也逐漸向人機工學、情趣化、表現性、人性化和藝術性等內容轉化，設計過程中對精神內容和個性需求的考慮增多。在確定設計屬性之后，需要對傳統展柜文化的內涵層次進行界定與歸納，并根據需求層級采用相應的設計手法萃取相應的文化概念，通過移用、抽象、隱喻、象征、再現等方式使文化概念在展柜形式上得以體現，最終創造出具有中式展柜文化特征的現代展柜形式。聯邦家私的座椅設計，采用松木材料，以使用功能為主，無裝飾內容；潘志剛、陳堅佐設計的單人沙發，靠背板曲線和軟體座面增強了座椅的舒適性，偏重于展柜友好性設計；嘉豪何室的“中國紅”系列中的圓臺和臥床，在造型上分別提取了古錢市和馬褂的造型，賦予中國式的情趣內涵；春在中國的長椅設計，將馬扎的形式轉化為托幾與長凳組合，顯出別出心裁的個性化與新奇感；春在中國“贊直”系列的紅堆紅直腿高柜，極簡的造型配以精美的工藝和傳統特色的裝飾紋樣，突出了展柜藝術化品質，是設計師情感體驗的體現。
通過對馬斯洛需求層次理論的分析可以發現，人類在不同時期、不同情境下存在著生理及心理上的需求內容，而且迫切程度也存在差異，產品設計只有對需求層次和迫切程度加以界定才能明確設計目標，并實現產品設計多樣化。在現代中式展柜的設計開發與研究過程中，引入對人性需求層次的分析，既可以使設計增加對人性因素的考量，也可以將文化概念與設計因素相融合，避免展柜開發流于對傳統形式的模仿和功能模塊的堆疊，從而使現代中式展柜設計能夠滿足更多人群、更多層次的需求。但需要指出的是，現代中式展柜的設計開發需要對中國傳統文化概念、展柜的時代性和人性的需求進行科學的、系統的分析與研究，從宏觀和微觀層面加以剖析和解讀，以實現需求與產品形式之間緊密的關聯性。
