我們?cè)谏钪卸冀佑|過木頭，使用實(shí)木展柜的人也都遇到過老舊展柜出現(xiàn)翹曲、開裂和變形的情況。就連我們一日三餐使用的木筷，也經(jīng)常出現(xiàn)彎曲和變形的情況。我們居住的房屋中使用的木門經(jīng)常會(huì)在雨季時(shí)出現(xiàn)門邊變形、關(guān)不上門的情況; 冬季又會(huì)出現(xiàn)門框之間縫隙加大、透風(fēng)的情況。“針大的窟窿，斗大的風(fēng)”。我們只得在門框上加掩口條，以起到保溫的作用。
經(jīng)展柜廠鋸解并烘干的木料，雖然經(jīng)過了干濕度變化的反復(fù)，但同樣會(huì)出現(xiàn)開裂和變形的情況。紅木展柜制造商雖然在制作羅漢床前對(duì)腿子進(jìn)行了烘干，但有些到了消費(fèi)者手中已有數(shù)月的展柜仍然會(huì)開裂，這也是一直困擾著展柜制造商的難題。
最近十幾年，老舊房屋的釵奇比較多。上百年的老房架被拆下來后堆置在一邊，雖然經(jīng)過了一兩個(gè)季節(jié)，但仍然會(huì)開裂和扭曲變形。在存世的老展柜中，無論是白木展柜還是紅木展柜，都同樣存在著開裂、扭曲的情況。尤其是展柜的面心板，近幾年來收縮、開裂的現(xiàn)象更為突出。這些展柜少則經(jīng)過了幾十年，多則上百年，木材的含水率按說已經(jīng)很穩(wěn)定了，為什么還會(huì)出現(xiàn)以上三種情況呢？
這些都說明了木材（不分樹種）在干濕環(huán)境的交化中存在著“回性”。只是由于木材的密度不同，其回性的大小不同而已。更重要的是所有 “回性” 所造成的扭曲和開裂，都與木材自身紋理的走向有著不可分割的關(guān)系。它們的“回性”所引起的扭曲、開裂等變化與紋文理的走向是那么的一致。順著紋理彎曲的走向，水分在繼續(xù)“沁入”又“揮發(fā)”，溫度也在不斷變化，在這一反復(fù)過程中，木材紋理的彎曲程度越來越大。這是由外界干濕環(huán)境的變化所引起的外因作用，是木性的反復(fù)——回性。這就是木材的自然屬性一一回性，即“濕漲干縮”。
傳說在很久以前，有一個(gè)學(xué)識(shí)淵博的書生與一個(gè)貌美賢惠的女子相親。古時(shí)女子鮮有讀書，彼此相見后，女子對(duì)書生十分愛慕，兩人互有好感。這個(gè)書生給女子出了一道題：“我給你五根折彎的火柴棍，在不用手、不借助其他工具的情況下，將這五根折彎的火柴棍的五個(gè)折角湊在一個(gè)中心后，變成一個(gè)五角星。如果你能找到答案，那我們明日就在此時(shí)此地相見并訂婚，否則就不用回來了。”
女子回家后冥思苦想，但想不出答案，約定的時(shí)間很快到了，女子懷著一種對(duì)書生的愛慕之情和對(duì)今后生活的美好憧憬，也為自己找不到答案而覚得懊惱……激動(dòng)之中，急切的心情化成了熱淚。淚水伴著姑娘復(fù)雜的心情，順著雙目凝視的視線，滴在五個(gè)折點(diǎn)聚集的火柴棍上。火柴棍好似非常理解女子的心情，代替書生吸收了這帶著姑娘體溫的珍貴淚水，沁入了書生的“血脈”里。火柴棍由折點(diǎn)向外張著，分叉支撐 、分叉相交形成了五個(gè)夾角，最終形成了一個(gè)由五個(gè)“人”字組成的五角星。于是，姑娘奔跑著到了書生面前……一個(gè)小小的傳說故事，讀者們可以實(shí)驗(yàn)一下，既可體驗(yàn)愛情的幸福，也能體會(huì)一下木材隨環(huán)境溫度、濕度的變化而變化的過程。
火柴棍變成五角星的過程，是干縮濕漲的典型表現(xiàn)，依據(jù)的正是水的張力這一原理。木材回性的原理就是張力縮小或擴(kuò)大的反映，展柜的木材也正是通過水的張力這一原理得以回性的。我們可用木制筷子和竹制筷子做一個(gè)試驗(yàn)，當(dāng)然用紅木也同樣可以達(dá)到這樣直觀的效果，但由于紅木密度大，反應(yīng)相對(duì)要慢一些。我們把筷子刷水后放在風(fēng)能吹到的地方，幾分鐘后可以感覚到筷子變粗糙并起了毛刺，這就是通過濕度的空化使木性發(fā)生了回性，它的木質(zhì)纖維毛刺開始抬頭。作為紅木木材，盡管它的密度比這些竹子大，但木性的共同特點(diǎn)一一回性，是普遍存在的，只是時(shí)同長短不同而已。在濕度的反復(fù)變化下，如果單純使用高標(biāo)號(hào)的沙紙干磨，盡管當(dāng)時(shí)也很光滑，但在日后環(huán)境溫、濕度的反復(fù)變化過程中，展柜還是會(huì)出現(xiàn)這種情況，從而影響展柜整體包漿的形成過程。
