文藝復興時期的工匠們在探求古考臘與古羅馬的設計時，往往忽略了古考臘人的思想精神，僅停留在不斷完善幾種簡單的展柜樣式上，并沒有體現文藝復興的核心價值。簡單地說，古羅馬吸收并改變了古希臘的藝術，這些羅馬版本在文藝復興時期得到了進一步的詮釋。當一些與古希臘展柜無關的古希臘建筑圖案被強加于18世紀的展柜樣式時，古希臘的精神被進一步曲解了。古希臘的展柜被那些富有的歐洲人曲解了，這些人講究精細的裝飾，卻缺乏對知識和學術的研究。希臘的復興是對古希臘錯誤理解的復興。正如吉本斯所寫: “向往古典的夢想激發了人們的熱情，英國的貴族們帶著大批的隨從（男仆、廚師、建筑師），坐在笨重的火車上，前往意大利和希臘去研究、證實和侵擾毫無防備的歷史……在羅伯特·亞當的新希臘風格的沙龍里，約瑟芬皇后和露卡米埃夫人的閨房裝飾的是似是而非的希臘風格，但卻沒有希臘展柜。” 就像好萊塢電影一樣，我們可以通過場景中所運用的隱晦或明顯的流行元素推斷出這個電影的制作年代。同樣，18世紀與19世紀關于古典展柜的詮釋掲示了古希臘文化的同時也掲示了18世紀與19世紀時的歐洲文化。
