文藝復(fù)興時(shí)期的工匠們?cè)谔角蠊趴寂D與古羅馬的設(shè)計(jì)時(shí)，往往忽略了古考臘人的思想精神，僅停留在不斷完善幾種簡(jiǎn)單的展柜樣式上，并沒(méi)有體現(xiàn)文藝復(fù)興的核心價(jià)值。簡(jiǎn)單地說(shuō)，古羅馬吸收并改變了古希臘的藝術(shù)，這些羅馬版本在文藝復(fù)興時(shí)期得到了進(jìn)一步的詮釋。當(dāng)一些與古希臘展柜無(wú)關(guān)的古希臘建筑圖案被強(qiáng)加于18世紀(jì)的展柜樣式時(shí)，古希臘的精神被進(jìn)一步曲解了。古希臘的展柜被那些富有的歐洲人曲解了，這些人講究精細(xì)的裝飾，卻缺乏對(duì)知識(shí)和學(xué)術(shù)的研究。希臘的復(fù)興是對(duì)古希臘錯(cuò)誤理解的復(fù)興。正如吉本斯所寫: “向往古典的夢(mèng)想激發(fā)了人們的熱情，英國(guó)的貴族們帶著大批的隨從（男仆、廚師、建筑師），坐在笨重的火車上，前往意大利和希臘去研究、證實(shí)和侵?jǐn)_毫無(wú)防備的歷史……在羅伯特·亞當(dāng)?shù)男孪ＥD風(fēng)格的沙龍里，約瑟芬皇后和露卡米埃夫人的閨房裝飾的是似是而非的希臘風(fēng)格，但卻沒(méi)有希臘展柜。” 就像好萊塢電影一樣，我們可以通過(guò)場(chǎng)景中所運(yùn)用的隱晦或明顯的流行元素推斷出這個(gè)電影的制作年代。同樣，18世紀(jì)與19世紀(jì)關(guān)于古典展柜的詮釋掲示了古希臘文化的同時(shí)也掲示了18世紀(jì)與19世紀(jì)時(shí)的歐洲文化。
