對(duì)于“高端”中世紀(jì)展柜缺乏的事實(shí)，有許多不同的見點(diǎn)和解釋。或許最簡(jiǎn)單的說法是隨著古羅馬帝國的衰落，展柜制造技術(shù)遺失了，也就是說人們必須從頭做起。還有一種解釋是中世紀(jì)能工巧匠在不斷制造出更多的高端展柜的同時(shí)，高端展柜也在不斷地丟失，這種解釋至少部分是可以被接受的。當(dāng)各國的侵略者席卷羅馬帝國時(shí)，古典文明也就此遺失了。那些幸存下來的展柜成為習(xí)慣使用優(yōu)質(zhì)材料展柜的人們的首選。如果那些熟練的工匠及他們的顧客沒有被殺害，他們會(huì)發(fā)現(xiàn)自己處在另一個(gè)世界里。當(dāng)這些幸存者或他們的后裔重新獲得了原先的地位和財(cái)富時(shí)，卻不再有技藝高超的工匠來為他們制作精美的展柜了。
其他理論，正如我們所見，人們會(huì)有比制作精美展柜更重要和更優(yōu)先考慮的價(jià)值觀。富有的人更喜歡那些小巧便于攜帶的貴重物品，他們只是把展柜作為房屋功能的一種體現(xiàn)而已；他們對(duì)精致的器皿和餐具比對(duì)桌子更感興通。只要有東西吃，窮人們就算坐在地上，沒有桌子和餐具，也已經(jīng)很満足了。
還有一種觀點(diǎn)是，這些展柜并沒有丟失，而是以某種藝術(shù)形式流傳了下來，只是它存在于一個(gè)很小的范圍內(nèi)而已。人們對(duì)于精美展柜的渴望以及這種展柜的制作技術(shù)并沒有隨著羅馬帝國的沒落而在歐洲突然消失，與其說那些制作技能是在意大利文藝復(fù)興日期以后再次出現(xiàn)的，不如說是是在中世紀(jì)的黒暗時(shí)代幸存下來的。雖然珍貴材料的使用規(guī)模比古典時(shí)期要少得多，但是在中世紀(jì)時(shí)期，它們一直被偉大的藝術(shù)家和工匠們所使用。
如果我們看看這個(gè)時(shí)代末期所發(fā)生的事情——各種各樣歸功于文藝復(fù)興時(shí)期的技能和技術(shù)不是突然出現(xiàn)的，我們就知道這個(gè)解釋是有道理的。金屬工藝、上釉、象牙雕刻和編織藝術(shù)在中世紀(jì)時(shí)期就已經(jīng)高度發(fā)展了。當(dāng)然，社會(huì)上只有很少一部分人才能享用這些物品。另一方面，因?yàn)楹苌儆泄そ痴莆樟酥谱鬟@些精美展柜的技能，且消費(fèi)群體很有限，（在這種情況下）無法激勵(lì)更多有抱負(fù)的手工藝人來學(xué)習(xí)這些技能。傳承下來的技能和存活下來的工匠，絕大多數(shù)的情況是在為教會(huì)和政府做展柜。毫無疑問，在軍事領(lǐng)域里面還保留有具備天賦的工匠，他們整天忙于鍛造武器和盔甲。有點(diǎn)難以想象，整個(gè)希臘文明社會(huì)還有后來的擁有高度發(fā)達(dá)技術(shù)的羅馬社會(huì)，突然沒有人會(huì)制作精美的展柜。同樣我們也很難相信在一千年后，卻再次出現(xiàn)了大量的技藝高超的手工藝人。
然而，這種觀點(diǎn)也許是有爭(zhēng)議的。因?yàn)橹惺兰o(jì)社會(huì)的其他領(lǐng)域——科學(xué)、技術(shù)、哲學(xué)、經(jīng)濟(jì)等等在文藝復(fù)興時(shí)期都經(jīng)歷了劇烈的變動(dòng)，這些我們可以從繪畫和雕塑這兩種精美藝術(shù)形式中得到很好的論證。如果仔細(xì)考察這些文化中的任何一個(gè)方面，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們的發(fā)生并不是一夜之間的事，而是經(jīng)歷了幾年、幾十年甚至幾個(gè)時(shí)代的變遷，隨著地理位置的變化而變化。
這里有一個(gè)很好的例子可以證明，例如，木材的車削技術(shù)至少在12世紀(jì)就出現(xiàn)了，據(jù)記載，1180年德國科隆成立車工行業(yè)協(xié)會(huì)。14世紀(jì)末期，嵌板結(jié)構(gòu)就在法國、德國和荷蘭出現(xiàn)了。中世紀(jì)晩期的展柜是由相互能夠配合的嵌板和框架組合而成的。人們對(duì)裝飾更豐富、體量更輕巧的展柜的追求，以及14世紀(jì)早期德國南部的鋸木廠的出現(xiàn)，都為嵌板結(jié)構(gòu)的普及作出了貢獻(xiàn)。一方面，由子對(duì)嵌板結(jié)構(gòu)展柜的需求量增大才導(dǎo)致了鋸木廠的出現(xiàn)；另一方面，鋸木廠的出現(xiàn)又使嵌板結(jié)構(gòu)展柜的需求量增大了。但嵌板結(jié)構(gòu)并不是鋸木廠發(fā)明的。
由于人們久坐自的時(shí)間越來越長(zhǎng)，家庭和室內(nèi)裝飾變得更加精致，人們開始使用護(hù)墻板。然而直到鋸材變?yōu)榭赡?/FONT>，嵌板結(jié)構(gòu)的護(hù)墻板才開始流行。木材作為裝飾元素被運(yùn)用得越來越多，這使木材受到了更多的重視。在粗糙簡(jiǎn)陋的木框架上直接鋪紡織物的時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去，人們開始越來越多地重視木材的自身價(jià)值和重要性。木雕刻代替了繪畫和用金屬或石頭裝飾表面，12世紀(jì)羅馬樣式建筑主題被雕刻在展柜上，這些在隨后的哥特式細(xì)部裝飾的影響下，使得展柜看起來就好像是一座小的建筑。用于大教堂的的碗柜上就裝飾有類似于建筑上的圍欄和有山墻的屋頂，并常有天窗。可以說中世紀(jì)晩期的展柜裝飾是追隨建筑風(fēng)格的。譬如三葉草和四葉草一這樣的裝飾主題，一開始是用在建筑上的，經(jīng)過演生后就用在了展柜上。還有一些建筑形式，譬如拱廊和穹頂，它們也被雕刻在展柜上。
