1527年，羅馬遭到德國(guó)和西班牙侵略者的攻擊，16世紀(jì)早期幸福安樂(lè)的生活就此結(jié)束。在這場(chǎng)浩劫中，三分之二的人喪生，幸存下來(lái)的人也因宗教鎮(zhèn)壓而無(wú)所作為。藝術(shù)被壓制，藝術(shù)品被毀壞，對(duì)藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)也被降低。裝飾變得粗糙，展覽更注重價(jià)值而不是美感。
在晚期文藝復(fù)興階段，一件頂級(jí)藝術(shù)家米開(kāi)朗基羅· 博那羅蒂（1475-1564） 的藝術(shù)作品掀開(kāi)了巴洛克風(fēng)格的序幕。作為巴洛克風(fēng)格的創(chuàng)始者，米開(kāi)朗基羅各受矚目，尤其是他的著名作品——西斯廷大教堂的拱形屋頂壁畫(huà)。他對(duì)其他的藝術(shù)形式有著巨大的影響，體現(xiàn)在越來(lái)越多的大膽的造型，夸張的尺度，以及更具雕塑風(fēng)格的人物形象的運(yùn)用。
意大利在西班牙的統(tǒng)治之下，知識(shí)文化的自由和掀起早期文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的冒險(xiǎn)精神大大銳減，柯西默（1537-1574）是位殘酷的暴君，在他的統(tǒng)治之下，自命不凡和追名逐利的風(fēng)氣在社會(huì)上大行其道。藝術(shù)家和雇主之間的聯(lián)系變得不牢固，裝飾統(tǒng)治了藝術(shù)。商業(yè)是早期文藝復(fù)興的基礎(chǔ)，現(xiàn)在卻被黷武主義取代。威尼斯在那個(gè)時(shí)候因?yàn)槭艿轿靼嘌篮徒袒实挠绊懕容^少，所以才在藝術(shù)上取得了成功。
展柜風(fēng)格變得多樣化且更加舒適。隨著其他類型展柜的出現(xiàn)，曽作為最主要儲(chǔ)藏類展柜的卡索納長(zhǎng)箱，這一被視為意大利文藝復(fù)興最重要的展柜形式，其應(yīng)用范圍逐新縮小。而陳列柜、餐具柜和帶抽屜、門(mén)、嵌板和壁柱的箱子，逐漸取代了卡索納長(zhǎng)箱。但與卡索納長(zhǎng)箱相比，它們數(shù)量較少，而且采用了石棺的樣式并飾以獅足。
16世紀(jì)的展柜風(fēng)格受到了各地風(fēng)格的影響。帕拉迪奧，因在建筑中表現(xiàn)了極為精美的古典主義和優(yōu)雅均衡的比例而聞名。同樣地，他也影響了晩期文藝復(fù)興展柜的制造。這些展柜，裝飾性雕刻更加精細(xì)，而裝飾性線條往往比較簡(jiǎn)樸。另一方面，米開(kāi)朗基羅，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的大師，善于運(yùn)用戲劇性的和夸張的造型，受其影響，在建筑室內(nèi)與展柜裝飾上出現(xiàn)了更多大膽的雕刻與繁雜厚重的裝飾線條。另外一種表現(xiàn)形式是對(duì)炫耀的渴求，尤其某些熟練的意大利式技術(shù)，如馬賽克裝飾。這種鑲嵌裝飾使用的是次等石材，而不是用上色的實(shí)木條。展柜在對(duì)比度上通常呈現(xiàn)比較暗的基調(diào)，所以馬賽克裝飾多鑲嵌在像烏木或者其他深色系木材上。這種技術(shù)在17世紀(jì)早期達(dá)到了非常精湛的程度，并且非常流行。也就是這個(gè)時(shí)候，意大利以外的歐洲人還在探求運(yùn)用馬賽克工藝制作桌子和櫥柜的樣式。
