通過貿(mào)易行會(huì)，結(jié)構(gòu)的高標(biāo)準(zhǔn)會(huì)被傳承下來，但造型卻遭到了忽視。精細(xì)的蜜瓜形車削件變得越來越簡單，最后變成了一根簡單的支撐柱。17世紀(jì)下半葉，車工元素變得流行起來，螺旋形柱式最受歡迎并且也是最優(yōu)雅的一種車工形式。在中世紀(jì)，這些富有吸引力的車旋部件不僅僅用于椅腿，還用于桌子和配有抽屜的衣柜。這個(gè)時(shí)期的其他創(chuàng)新工藝有：凸起的帶有斜角結(jié)合的面板——與荷蘭的卡斯特精類似，以及骨頭碎片鑲嵌和蚌殼鑲嵌裝飾手法的運(yùn)用。
1660年，査理二世回到英國，恢復(fù)了君主制，奢華富貴又開始流行起來。木工的引進(jìn)，產(chǎn)生了一些新的展柜樣式，例如獨(dú)立單體的書柜。1660-1730年間被稱為胡桃木時(shí)代。因?yàn)楫?dāng)時(shí)胡挑木代替了橡木成為最受歡迎的木材。17世紀(jì)貿(mào)易發(fā)展，航海大國荷蘭和英國成為貿(mào)易中心。從中國進(jìn)口了瓷器，從日本進(jìn)口了漆器，東方藝術(shù)影響了整個(gè)歐洲。在英國和政洲大陸的工坊也吸收了這種時(shí)尚風(fēng)格，開始制作自己的東方風(fēng)格展柜，叫作中國風(fēng)。
1666年倫敦大火使得25萬多人流離失所。房屋一旦造好，就需要一種快速的方法制造相對(duì)廉價(jià)的展柜。廉價(jià)的藤編椅子坐墊和靠背，由印度藤編工藝得到靈感，這種藤藤編成為當(dāng)時(shí)的時(shí)尚并且一直延續(xù)到18世紀(jì)。藤條也用于雕刻精細(xì)的胡桃木坐臥類展柜，如椅、床等。這些査理二世時(shí)期帶捐旋造型橫種前高背椅是這段時(shí)期的特征和這時(shí)使展柜風(fēng)格的代表。其他類別的展柜，尤其是桌子，有螺旋旋形的柱子，還使用了紡錘形等其他車旋構(gòu)件。早期引進(jìn)的折疊桌有可以放下的桌面和可以旋轉(zhuǎn)的桌腿。書桌的桌面帶有檐邊，由橡木或者胡桃木制成，桌腿為細(xì)長的車旋構(gòu)件。
1688年的改革使威廉和他的妻子瑪麗登上了皇位。君主制重新恢復(fù)后，英國完整地接受了由建筑師尼古拉斯· 漢克斯摩爾（1661-1736）和克里斯托佛·潤（1632-1723）引導(dǎo)的巴洛克風(fēng)格。室內(nèi)裝飾用了長板條和帶柱頭的壁柱的裝飾形式。不管是展柜還是室內(nèi)裝飾，雕刻成了17世紀(jì)最后30年里最典型的裝飾手法。最著名的木雕師是格林·吉本斯（1648-1720），他取自于自然的水果、花朵、鳥類題材成為了最有名的雕刻。在主顧査爾斯二世和克里斯托佛·潤的幫助下，他的名聲和知名度得到了很大的提升。
新教徒胡格諾派中的很多人都是技術(shù)精良的手工藝者，他們逃脫了法國的宗教迫害，定居于英國和荷蘭。荷蘭和德國的工匠也來到英國，貢獻(xiàn)出了自己的風(fēng)格元素。丹尼爾·馬羅特（1666-1752）是法國宮廷的建筑師、展柜設(shè)計(jì)師、裝飾雕刻師，逃往荷蘭，并把路易十四式帶去了荷蘭和英國。馬羅特引進(jìn)了裝嵌細(xì)工——在荷蘭已經(jīng)高度發(fā)展的技法，碗柜帶有抽屜和門，有鑲嵌細(xì)工的嵌板結(jié)構(gòu)，支撐面板的腿部為車旋構(gòu)件。
典型的威廉瑪麗式腿呈倒置的酒杯狀成兩傘狀，并且?guī)в?/FONT>X型的橫棖，和路易十四式椅子相似。事實(shí)上，大量的最新式的威廉瑪麗式展柜和路易十四式風(fēng)格展柜十分相近。椅子扶手由倒置的S狀構(gòu)作支撐，X型橫棖，椅背比以往更高。辦公展柜變得多元化、專業(yè)化，包括辦公桌 、寫字桌、斜面桌 、桌下可容納雙腳的寫字臺(tái)以及櫥式寫字桌。梳妝臺(tái)于1680年引進(jìn)，并得到了廣泛的應(yīng)用；“高背男孩”，或者“箱子上的箱子”，這類展柜在1700年引進(jìn)，與角落碗櫥和牌桌搭配使用；落地鐘和落地鏡在裝修精良的室內(nèi)也很常見。
英式的鑲嵌細(xì)工風(fēng)潮在世紀(jì)末結(jié)束了，但是荷蘭創(chuàng)新的彎腳（可能起源于中國）深深影響了英國展柜。由線造型與文藝復(fù)興時(shí)期直線造型上的曲線裝飾有很大不同。在巴洛克后期引進(jìn)的曲線結(jié)構(gòu)元素的概念，開始于18世紀(jì)的安娜女王式，使得英式產(chǎn)生了很大的變革。
