始于攝政時(shí)期的展柜技術(shù)和紋樣在路易十五展柜中變得更加精致和多樣。洛可可風(fēng)格到1720年已經(jīng)得到發(fā)展，并且于1740-1755期間達(dá)到頂峰。桌子和椅子都已不再需要的加橫棖增加支撐功能，直腿的應(yīng)用也完全停止了。利用細(xì)的材料做成彎腿，達(dá)到了輕盈的效果;支撐的穩(wěn)固性與安全性通過優(yōu)秀的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了，如邊桌，通過墻給予背部的支撐，造成一種反重力規(guī)律的輕盈的錯(cuò)覺。
法國(guó)洛可可椅子不僅舒適，而且種類繁多。“fauteuil”（佛提尤）是一種張開式扶手椅，有各種形狀的靠背，并且上面都有雕刻，另外一款與之相似的椅子是沒有扶手的。也許，最具有代表性的是貝爾杰爾椅，這是一款裝軟墊的扶手椅，扶手封閉，坐墊柔軟舒適。它就像一把座面加寬加深了的佛提尤椅，或者說它更像貢多拉船的形狀。沙發(fā)、組合椅、長(zhǎng)椅、睡椅都是椅子的形式。不論大小，沙發(fā)和椅子經(jīng)過了雕刻、打磨或鍍金，都可以用來作展示。當(dāng)時(shí)的飾面材料包括刺繡、織錦、絲織天鵝絨、錦緞，以及織帛等。織錦在攝政時(shí)期之后應(yīng)用得較少，但是到了19世紀(jì)時(shí)，織錦又被用來裝飾路易十五式椅子。
路易十五世的宮廷是高雅和奢華生活的縮影，同時(shí)也充斥著膚淺、輕挑和放縱。潮流引導(dǎo)者——路易十五著名的情婦蓬皮社夫人和巴利夫人，她們過著十分鋪張奢靡的生活，喜愛極盡奢華的室內(nèi)裝飾，這些行徑使社會(huì)公眾的不滿情緒迅速蔓延，最終引發(fā)了18世紀(jì)末期的法國(guó)大革命。另外，不僅宮廷中的淫亂及各種丑事沒有得到很好的處理，法國(guó)的財(cái)政和政治事務(wù)也是一團(tuán)糟。過高的稅收、無節(jié)制的花費(fèi)、戰(zhàn)爭(zhēng)，法國(guó)在印度和加拿大的殖民地被迫割讓給了英國(guó)，這種普遍的腐敗墮落影響了執(zhí)政者的聲望。
洛可可風(fēng)格非常適合當(dāng)時(shí)的社會(huì)。歷史一方面批判了這種輕浮，同時(shí)也贊賞了這種歷史上最精致的設(shè)計(jì)和工藝。而且這個(gè)時(shí)期也有積極進(jìn)步的一面。在這段著名的啟蒙時(shí)期，涌現(xiàn)出一批卓越的批評(píng)家、哲學(xué)家、科學(xué)家和經(jīng)濟(jì)學(xué)家，如狄德羅、孟德斯鳩 、盧梭、伏爾泰等，他們的思想和理論為人類進(jìn)入現(xiàn)代文明奠定了基礎(chǔ)。在18世紀(jì)，有一千多個(gè)技藝精良的展柜制造者，他們給自己制作的展柜打上標(biāo)記。這是一種控制產(chǎn)品質(zhì)量的行為。在這么多的展柜及裝飾品制作者中最為著名的是: 雅克·卡斐埃里（1678-1755），菲利普·卡菲埃里（1714-1774），羅伯特·馬丁（1706-1767），祖斯特·尼柯萊梅索尼耶（1695-1750），讓·弗朗西斯·奧本（約1720-1765），吉爾新·馬里奧·歐蓬諾德（1672-1742），簡(jiǎn)·亨利 ·瑞森那（1734-1806）。
雅克·卡斐埃里出生于意大利，是路易十四時(shí)期的一名裝飾品設(shè)計(jì)師。他和他的兒子菲利普成為路易十五時(shí)期洛可可風(fēng)格青銅藝術(shù)家中的佼佼者。羅伯特·馬丁和他的兄弟吉約姆 、西蒙·艾蒂安和朱利安以生產(chǎn)精致的馬丁漆而聞名。中國(guó)漆裝飾工藝引發(fā)了法國(guó)漆工藝的流行，他們完善了對(duì)中國(guó)漆裝飾藝術(shù)的模仿，同時(shí)還制作了大量的漆展柜。祖斯特·尼柯來·梅索尼來自于意大利，是建筑家波洛米尼德學(xué)生。梅索尼耶是一名建筑師、涂飾家、雕刻家、金匠、設(shè)計(jì)師以及裝飾品收藏家，他以非常具有裝飾性的作品而聞名，他的非對(duì)稱性、復(fù)雜的曲線和大量的貝売紋樣裝飾。影響著路易十五時(shí)期洛可可展柜風(fēng)格的發(fā)展。讓·弗朗西斯·奧本是出生于德國(guó)的法國(guó)展柜大師。他為蓬皮杜夫人工作。精通鑲嵌工藝，是簡(jiǎn)·亨利·瑞森那為馬里奧·安東尼提工作，繼續(xù)從事洛可可風(fēng)格展柜的制作。正如很多著名的為王室工作的法國(guó)展柜制作者一樣，奧本最終也因貧困而終。吉爾斯·馬里奧·歐蓬諾德是一名在巴黎工作的荷蘭展柜制造商的兒子，他被任命為法國(guó)攝政 王的首席建筑師，并對(duì)洛可可風(fēng)格的發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用。
除了完美的裝飾方式——鍍金青銅裝飾、。各色各樣的鑲嵌細(xì)工、多變的雕刻、精致的涂漆——洛可可本身的形式就已經(jīng)非常引人注目，直線條、對(duì)稱裝飾和之前的厚重形式的消失，很快促進(jìn)了更多的通用性好且體量較小的展柜的形成。這種通用性從多功能的角度來看并不是必須的，而是體現(xiàn)在可方便移動(dòng)的展柜的特珠造型的演變過程上。術(shù)語(yǔ)“meuble”或者“movable'，是專門指那些像椅子一樣可移動(dòng)的展柜。
各種小型椅子，如張開式扶手椅，是為了能夠滿足舒適性和便利性，特地做成精致、輕巧的造型。一系列特定功能的桌子，在設(shè)計(jì)的時(shí)候，增設(shè)了燭臺(tái)擋板，或是吃早飯用的可移動(dòng)托盤，或者是珠寶盒。牌桌上有可繞樞軸折疊的桌面，桌面上鑲有綠色厚毛呢。梳妝臺(tái)有一個(gè)被分成三部分的方形臺(tái)面——中間是鏡子，兩邊打開后就是可以用來存放化妝品用品的架子。為了門給女士們儲(chǔ)藏縫紉用品，出現(xiàn)了小型的個(gè)人工作臺(tái) 。同時(shí)也可用于閱讀和寫作。寫字桌，其功能更專一，桌腿細(xì)長(zhǎng)，至少有一個(gè)抽屜，還配有適合書寫的部件及一個(gè)皮質(zhì)或天鵝絨的臺(tái)面。如果臺(tái)面用鑲嵌裝飾，則有一塊皮質(zhì)覆蓋的翻板打開后可用于書寫_ 各種配件——裝飾華麗的框架鏡、裝飾過的三面或四面屏風(fēng)、燭臺(tái)以及閱讀架——盡管尺寸變小是一種趨勢(shì)，但仍舊呈現(xiàn)多元化造型。一些展柜需要有一定的高度，如落地鐘，五斗櫥，婦女使用的配有五到六個(gè)抽屜的高柜等。這時(shí)，書柜寬度大于高度。
由于人們對(duì)機(jī)械裝置日益迷戀，有很多展柜開始采用組合形式。這樣做并不是為了節(jié)省空間，而是為了滿足人們追求新奇和保密的需要。這種展柜利用彈簧裝置實(shí)現(xiàn)展柜變換來提供隱蔽的儲(chǔ)藏空間。展柜制造商還使用各種新奇材料，如充分利用果木和本地的硬木，具有異域風(fēng)格的薄木組合各種紋樣的彩色大理石，青銅裝飾，各種奢華織物和皮質(zhì)飾面材料，以及金漆涂飾工藝。另外，在椅面和椅背上使用藤條也是非常流行的，并且在洛可可風(fēng)格的后期，陶瓷飾板也被引入到展柜的制作當(dāng)中。
