新古典主義在18世紀(jì)晩期的德國流行開來，但是它更多的是跟隨英國和法國的革新者，并沒有很多本土風(fēng)格上的創(chuàng)新。戴維·倫琴（1743-1807年）是德國的一位展柜師，他的財(cái)富使得他不用受到皇室和領(lǐng)主的約束。與死于貧窮的謝拉頓和赫普爾懷特相比，他被認(rèn)為是18世紀(jì)最成功的展柜師。雖然他生產(chǎn)洛可可式的展柜，但是對他的稱贊更多的來自于他的新古典主義作品。他的新古典主義作品為他打開了國際市場，并給他帶來了很多贊助，包括從路易十六到俄國凱瑟琳二世的贊助。
卡爾·弗里德里希·辛克爾（1781-1841年）被認(rèn)為是德國最偉大的建筑師和展柜設(shè)計(jì)師。他的希臘式展柜相比攝政式來說更加舒適，并去除了多余的裝飾，他在19世紀(jì)早期對淡色薄木以及樸實(shí)表面的使用預(yù)示著彼德邁風(fēng)格的到來。
彼德邁這個(gè)詞源自一個(gè)貶義的詞匯，其義是指沒有文化的老套的中產(chǎn)階級。這種展柜大約從1820年開始在英國和法國流行，并持續(xù)到新古典主義之后很長一段時(shí)間，大約到1860年。雖然這種德國風(fēng)格借鑒了一些領(lǐng)國以前流行的風(fēng)格，如英國的謝拉頓式和攝政式、法國的裝飾主義和帝政式等，但是它也有一種獨(dú)特的中產(chǎn)階級特征和魅力。它喜歡在椅背、椅腿及桌腿上運(yùn)用曲線造型，與傳統(tǒng)的箱體式展柜的塊狀形式形成鮮明對比。德國風(fēng)格的椅子和沙發(fā)與法國和美國帝政式椅子一樣，具有天鵝式和海豚式的底座支撐。
使用較輕的木材（白蠟?zāi)尽⒗婺竞蜆迥?/FONT>）是彼德邁風(fēng)格的特征之一，雖然顏色更深的櫻桃木和桃花心木也同樣在使用。樹種的多樣性激發(fā)了人們對于木材的興趣，正如手寫書信的興起掀起了一場寫字臺(tái)和書桌的風(fēng)潮。與很多其他的風(fēng)格一樣，在后期的約束性減少后，一種不安定的，或者說蠢蠢欲動(dòng)的新形式開始出現(xiàn)了。在19世紀(jì)中期，優(yōu)雅的新古典主義的彼德邁式曲線看起來近似于洛可可式風(fēng)格，直到它們確實(shí)變成了洛可可式，這也意味著洛可可風(fēng)格的復(fù)興。
