歷史上有名的哥特式風(fēng)格首次成為時尚，尤其是在英國。與之有著緊密聯(lián)系的人是普林。普林1812年出生于法國，其父是一個手工藝人。他15歲時在父親的指導(dǎo)下為溫莎古堡設(shè)計展柜，開始了他的職業(yè)生涯。1835年他集中學(xué)習(xí)專業(yè)理論和哥特藝術(shù)。在1841年，他出版了《尖頂建筑和基督教建筑原理》這本書，在書中他介紹了自己的設(shè)計哲學(xué): 建筑的所有特征都應(yīng)當(dāng)是方便的、建設(shè)性的和適宜的，并且裝飾應(yīng)當(dāng)與功能一致。他認(rèn)為哥特式建筑是唯一符合這一標(biāo)準(zhǔn)的風(fēng)格。隨后普林出版了他的另一本書 《十五世紀(jì)的哥特式展柜》，主要介紹了展柜設(shè)計的原則。
在使得中世紀(jì)的宮廷再次充滿生機(jī)后，普林成為了哥特式復(fù)興風(fēng)格的領(lǐng)頭人。他對改革者也產(chǎn)生了影響，他認(rèn)為維多利亞風(fēng)格展柜的構(gòu)造技術(shù)不應(yīng)該隱藏，而應(yīng)該顯現(xiàn)出來。例如，在普林的展柜中，用來使榫卯結(jié)構(gòu)更加牢固的釘子都是暴露在外的。但是他無法影響大部分的維多利亞哥特式復(fù)興風(fēng)格的展柜，使它們也采用 “扶手椅上的飛拱”。普林注意到用哥特式展柜裝飾的維多利亞風(fēng)格房間——所有的裝飾都是尖銳的，帶有尖頂?shù)?；他指?FONT face=宋體>，若誰能從這樣的屋子全身而退是幸運的。
美國對哥特風(fēng)格的詮釋令人疑惑，甚至與早期哥特式并無相同之處。起初，在美國并沒有真正的哥特風(fēng)格。而中世紀(jì)的哥特風(fēng)格既不是美國歷史文化的組成部分，也不是早期殖民地風(fēng)格。17世紀(jì)，美國人在建造他們的第一批房屋和展柜時甚至采用英式風(fēng)格，而對于這些殖民地人來說，哥特式是什么還不知道。除了一些教堂建筑有拱券和尖頂，很難在其他地方見到哥特風(fēng)格。到了19世紀(jì)，對大部分美國人來說，哥特式還是新鮮的。
但是在英國，哥特風(fēng)格從未消失。直到19世紀(jì)，在仍然屹立著的石砌大教堂中可看到早期哥特式風(fēng)格，當(dāng)英國設(shè)計師試圖了解過去的風(fēng)格，那些真實完美的實例到處都是。建筑引領(lǐng)著復(fù)興，尤其是19世紀(jì)30年代的教堂和毀于大火并于1836年開始重建的國會大廈。
直到19世紀(jì)早期，哥特式的一些細(xì)部才漸漸出現(xiàn)在美國建筑中，尤其是在教堂中。到19世紀(jì)30年代，哥特式甚至向政府建筑蔓延。當(dāng)美國人發(fā)現(xiàn)了哥特式后，他們在建筑師安德魯·杰克遜·唐寧（1850年撰寫了《鄉(xiāng)間住宅建筑》）的引領(lǐng)下開始采用哥特式。唐寧是美國近現(xiàn)代景觀園林風(fēng)格的創(chuàng)造者，他所設(shè)計的鄉(xiāng)村風(fēng)格建筑一般都有高高的煙囪、削尖的屋頂、裝飾的窗臺以及墜飾。他設(shè)計的別墅甚至有塔樓或角樓。另一個有影響力的建筑師兼作家:亞歷山大·杰克遜·戴維斯，他使得框架嵌板結(jié)構(gòu)的哥特式農(nóng)舍充滿了浪漫的維多利亞風(fēng)格。但是他們都止步于華而不實的屋檐板以及窗子的拱形，而建筑的裝飾卻采用另一種風(fēng)格。
當(dāng)美國人詮釋哥特式時，沒有試著模仿中世紀(jì)的 “室內(nèi)裝飾”風(fēng)。陰冷潮濕的石墻很少能讓人聯(lián)想到浪漫的維多利亞風(fēng)格，但是他們在塔樓中選擇采用了螺旋樓梯，并且經(jīng)常以拱形裝飾作為室內(nèi)裝飾的特色。而世人所知道的哥特式展柜對于農(nóng)舍來說太過沉重和不實用。相反的，當(dāng)展柜公司生產(chǎn)哥特復(fù)興風(fēng)格的展柜時，他們采用了當(dāng)下的展柜形式，在此基礎(chǔ)上添加哥特式的圖案。建筑上的拱形門結(jié)構(gòu)和窗花格被刻在椅背和箱子表面，尤其是椅背和桌子圍板，大廳衣帽架、鏡子以及掛鐘都有拱券。成組的立柱用來支撐桌子，雙卷麻花結(jié)構(gòu)在垂直構(gòu)件——尤其是桌椅退中非常流行。紀(jì)念性建筑的頂部和基座都是哥特式的，這是在以前展柜風(fēng)格中未曽出現(xiàn)過的。
