制造展柜的新工業(yè)方法已經(jīng)走向了現(xiàn)代化，而展柜風(fēng)格卻面臨驚人的后退，其至可以說倒退到了一個時間和地點距今很遙遠的過去。古典風(fēng)格和現(xiàn)代科技之間的矛盾中最有趣和最極端的例子是紐約展柜制造商約翰·亨利·貝爾特設(shè)計的展柜作品。他設(shè)計的曲線和裝飾繁多的展柜盡管在19世紀(jì)中葉的客廳擺設(shè)中顯得典雅優(yōu)美，卻稱不上復(fù)興洛可可式或維多利亞洛可可式。他的展柜雖然有著18世紀(jì)法國洛可可式最古典的高浮雕，渦卷形、花和水果等紋樣，表現(xiàn)出來的卻是顏色深沉厚重、過分裝飾的巴洛克風(fēng)格。然而，貝爾特創(chuàng)作出了能贏得有錢人青睞的華麗的展柜作品，并且早在“炫耀型消費”這個出現(xiàn)以前就已經(jīng)，立起了這樣的“榜祥”。盡管如此，貝爾特的展柜存在西個矛盾：一方面要集中體現(xiàn)當(dāng)時主流的維多利亞古典復(fù)興主義，另一方面又要表現(xiàn)新技術(shù)和創(chuàng)新的思想。貝爾特發(fā)明了薄木層壓技術(shù)，并獲得專利。薄木層壓板是高級的膠合板，它可以彎曲成椅背，有足夠強度可以進行復(fù)雜來的花瓣雕刻。實木在進行花紋或圖案雕刻裝飾時，其最薄的地方可能會遭到破壞，而經(jīng)過蒸煮的黑黃檀層壓板則不會。貝爾特是非常成功的，但是同時他卻錯過了一個把展柜工業(yè)部分現(xiàn)代化的機會。關(guān)于創(chuàng)造力，他可以與歐洲同時代的索耐特相提并論，但是貝爾特卻局限于當(dāng)時的設(shè)計，沒有開拓新的形式去引領(lǐng)時代潮流。復(fù)興洛可可式從產(chǎn)生到消逝，貝爾特讓人印象最深刻的是他設(shè)計的展柜的獨特形式，盡管其技術(shù)沒有得到很好的發(fā)展，但其意義卻是深遠的。
