19世紀的工業(yè)化，雖然推動了生產(chǎn)工藝的進步，但對展柜風格的現(xiàn)代化影響卻很小。機械加工的裝飾和對藝術(shù)品的工業(yè)化復(fù)制吸引了那些追求時尚的人們。時尚產(chǎn)品被大量地生產(chǎn)出來，人們可以輕松地買到，于是時尚也變得非時尚了，用過即可丟棄，消費主義也由此誕生。廉價的機械加工裝飾品成為了室內(nèi)的陳設(shè)。歷史學家辛格弗瑞德·基德恩聲稱這降低了文化符號的歷史價值，更糟的是這種情況成了社會的主流。盡管材料和工藝技術(shù)發(fā)生了變化，展柜的形式基本上卻都是一樣的。有錢的人用貝爾特式展柜布置他們的客廳，沒錢的人就用其相應(yīng)的復(fù)制品；有錢的人買真正的青銅藝術(shù)品，沒錢的人買一個看似一樣的鑄鐵制品；有錢的人用大理石雕塑，沒錢的人用外形一樣的石膏制品；有錢的人買畫的原作，沒錢的人買贗品。不管哪個階級，幾乎都能把房間擺得滿満的——古典風格或是偽古典風格。正如美國物質(zhì)文化歷史學家伊思·昆比所說的：“為了満足人們獵奇的需要，過去已被挖掘殆盡，當從手工制作向機器生產(chǎn)轉(zhuǎn)變的問題被解決時，為了展示高超的技術(shù)就會把這種獵奇推向極致——這常常是以損失真正的藝術(shù)為代價的。”
甚至在之后的改革運動中，盡管他們努力地想減少裝飾元素，卻始終很難擺脫歷史的束縛。工藝美術(shù)的提倡者大肆批判維多利亞時期濫用機器模仿手工制品，所以他們沒有利用機械化使展柜向現(xiàn)代化方向發(fā)展，相反地，他們極力鼓吹回到不切實際的手工作業(yè)和中世紀的風格——一種更簡單更舒適的歷史風格，并使之變得更具浪漫特色。反對工業(yè)革命的人的問題是，他們沒有明白機械化本身并沒有錯，錯的是濫用機械的人們。
