根據(jù)工藝美術(shù)運動的思想，展柜反映了一個國家特定的文化、氣候、歷史和地理狀況。美國與英國的情況不同，兩國差異很大。例如，美國東西部在空間距離上非常遙遠(yuǎn)，它們在氣候和地理上的情況相差懸殊，文化上亦是如此——英國文化對美國東海岸的影響顯者，西部則明顯受到西班牙文化的影響，而在中部居主導(dǎo)地位的是草原文化。面對地域間地質(zhì)景觀和歷史文化的顯著差異，展柜師也通過汲取文化的精粹，并結(jié)合當(dāng)?shù)氐牟牧蟻碜非蟊緡L(fēng)格的復(fù)興。
起先，工藝美術(shù)運動所產(chǎn)生的影響是可以預(yù)測的，教會風(fēng)格和平房非常盛行，東部都靈風(fēng)格的半木結(jié)構(gòu)和中部具有草原特色的房屋。以上這些風(fēng)格帶有明顯的地域性，在美國各地的發(fā)展程度各不相同，與工藝美術(shù)運動追求經(jīng)典的學(xué)院派歷史風(fēng)格不同，更多反映的是一種特殊的地區(qū)差異。
也有一些展柜界人士宣稱，某些地方的展柜風(fēng)格是追隨工藝美術(shù)運動的。一般認(rèn)為哥特式風(fēng)格在美國遠(yuǎn)不如都解風(fēng)格盛行，但在新英格蘭卻恰恰相反，尤其體現(xiàn)在教堂的設(shè)計上。美學(xué)運動中安娜女王式的以紅磚和向日葵為主題的房屋也同工藝美術(shù)運動有關(guān)聯(lián)。這常常體現(xiàn)在帕拉迪奧式窗戶和山形墻上。在這次風(fēng)潮中，無論是在展柜設(shè)計，還是在裝飾藝術(shù)上，都是盡量避免使用希臘羅馬式的古典主義，這同形式銃一的工藝美術(shù)運動不同，它是多種風(fēng)格并存的，所以那時美國的房屋建造，是就地取材，使用傳統(tǒng)工藝和本國的風(fēng)格元素。參照以上標(biāo)準(zhǔn)，只有帶走廊的平房在邏輯上解決了所有問題，因為它只有一層，所以可以使用懸垂的屋頂和帶有超大轉(zhuǎn)角支撐的前廊。這種風(fēng)格的平房也能適應(yīng)各個地區(qū)不同的情況。斯蒂克利和這次風(fēng)潮的其他領(lǐng)導(dǎo)人促進(jìn)了這種平民化廉價房屋的發(fā)展，并且它能通過預(yù)制構(gòu)件來建造，但是格林兄弟高型風(fēng)格的 “超級平房”則是另外一回事了。
