英美的改革家都懷有一致的道德信念，這個事件不僅是關(guān)乎人們的居家裝飾品位那么簡單，而是關(guān)乎人們在道德方面的生活方式。統(tǒng)一所有藝術(shù)形式的理想最終在美國形成了一種裝飾風(fēng)格，這很大程度上源于斯蒂克利或其他行業(yè)中的改革家的言論。拉斯金或莫里斯都沒有到過美國，但其他的代言人、書籍、雜志和商品卻遠(yuǎn)渡重洋來到了美國。美國的工匠和裝飾行業(yè)從業(yè)者來到英國，親眼目睹了這種風(fēng)格。并且隨后他們也在家門口看到了這種風(fēng)格——1876年的費(fèi)城展，1893年的芝加哥展、1901年的布法羅展和1904年的圣路易斯展。
工藝美術(shù)運(yùn)動作為中產(chǎn)階級的居家裝飾風(fēng)格被《女士之家雜志》廣為傳播。這種新的自然外形變成了一種流行趨勢——希望用本國的橡木取代昂貴的熱帶木材創(chuàng)造出簡潔、舒適的景境。這種質(zhì)樸的矩形形式被認(rèn)為是令人愉快的，也被認(rèn)為是工藝美術(shù)運(yùn)動與現(xiàn)代主義發(fā)展過渡的橋梁。
不是所有的展柜工廠都效仿克萊夫斯曼和羅伊克洛夫特的設(shè)計，就拿査爾斯· 洛夫而言，他似乎在工藝美術(shù)運(yùn)動和另外的新藝木運(yùn)動中顯得獨(dú)樹一幟。洛夫在紐約出生，就讀于銅業(yè)聯(lián)合會，并在1872年開始設(shè)計鑄鐵爐，他做過一段時間演員，但于1890年在紐約布法羅開辦了展柜廠。因?yàn)樗x東歐羅拉不遠(yuǎn)，所以洛夫偶爾也在羅伊克洛夫特演講，他的風(fēng)格傾向于德國新藝術(shù)風(fēng)格，特征在于部分使用曲線，但不是法國新藝術(shù)運(yùn)動中的三維曲線，雖然他的工產(chǎn)量很小，但他卻通過在一些重要的展會上展覽他的展柜而獲得了國際聲望，洛夫之所以和工藝美術(shù)運(yùn)動相聯(lián)系，主要是因?yàn)樗?/FONT>展柜像羅伊克洛夫特一樣使用了榫結(jié)合、平板結(jié)構(gòu)和橡木。
金屬制品工藝對于工藝美術(shù)運(yùn)動的室內(nèi)裝飾也是很重要的，其中一些眾所周知的商號，如：由克拉拉·布拉克1900在芝加哥創(chuàng)辦的卡羅工廠；羅伯特·嘉威1904在芝加哥成立的嘉威工廠和德科· 凡· 厄普在三蕃市的工坊。銅和鍛鐵（并且銀比黃金更多用于珠寶中）之類的金屬更受人們的青睞，一些寶石和小鵝卵石在美學(xué)上的價值要遠(yuǎn)速超過它們在金錢上的價值，錘印和其他無意留下的工藝痕跡成為了一種時尚。
