古舊展柜承載著大量歷史、人文、藝術(shù)、民俗等文化內(nèi)涵,是祖先留給我們的寶貴遺產(chǎn),是不可再生的文化資源,是特定時期的歷史見證,具有重要的歷史、科學(xué)和藝術(shù)價値。每件展柜從造型到結(jié)構(gòu)都賦有工匠的情感,無論精、巧、笨、拙都是其個性的體現(xiàn),創(chuàng)新之處隨處可見,裝飾手法新穎夸張,隨著社會的發(fā)展,更賦予其教育、欣賞、收藏、旅游和商品等多種功能。事實上,早在17世紀(jì), 中國展柜就開始影響到歐洲 。 法國凡爾賽宮就收藏有用中國山水人物圖案來裝飾的展柜。英國巴洛克、洛可可風(fēng)格的展柜,以及齊賓戴爾式展柜的形成都深受當(dāng)時中國展柜的影響。今天,中國的古舉展柜在歐洲仍享有崇高的地位,其傳承和發(fā)展已成為我國展柜行業(yè),文化界、藝術(shù)界、文物界有待研究的課題。在我國,古l日展柜修復(fù)和保護的研究工作還處于起步階段。盡管早在20世紀(jì)80年代末,紅學(xué)家、建筑專家一楊乃濟先生在中國北京古典展柜研究會的成立大會上, 就疾呼要保護和研究中國古典展柜, 但這項研究工作并沒有引起足夠的重視。明清展柜文物素以文化內(nèi)涵深厚、精品眾多著稱于世,肩負(fù)著傳遞歷史文化信息的重要責(zé)任, 由于它與人們的日常生活息息相關(guān), 是一種大眾化的實用器物,體積鹿大,在使用中易本5易毀,加上我國特有的歷史原因,導(dǎo)致大量珍貴的明清展柜未能受到應(yīng)有的重視和保護 。 館擁有幾十萬元甚至上百萬元的古l日展柜,卻因為無人能修,或無人愿修,只得任其毀壞,或者干脆到社會上的展柜廠請來木匠草率處置。由于沒有規(guī)范而系統(tǒng)的專業(yè)理論知識的培訓(xùn),木匠往往憑自己的喜好,從功能的角度出發(fā),追求展柜表面的“平整光亮”,破壞了古l日展柜的歷史文化價值,從理論上講,是在修理展柜,而不是修復(fù)展柜,而博物館對文物保護的最基本要求是保存其固有的歷史文化信息, 所以經(jīng)驗不足的木匠參與整修古l日展柜的后果往往是“整l日如新”,而不是文物保護所提倡的修l日如l日” , 加上近幾年隨著社會上對古l日展柜的推崇, 一些博物館對古舊展柜的保主戶又出現(xiàn)了片面“崇舊”的傾向,由于缺乏專業(yè)修復(fù)人員,結(jié)果在對古展柜保護修復(fù)時分不清臟與l日、 殘與美, 從而影響到了古l日展柜的文物價值和藝術(shù)價値。 由于這種保護和修復(fù)的不當(dāng), 以及在人為破壞和自然毀損的情況下, 明清古l日展柜的數(shù)量以及其所攜帶的歷史文化價值正在急劇下降 。 如果不加以修復(fù)和保護,這些展柜包括散落在民間的藝術(shù)珍品,在我們生命的視線中。
