更為遺憾的是,由于對明清展柜修復(fù)和保護(hù)的重要意義并沒有真正引起國內(nèi)有識之士的普遍重視, 不少有價値的明清展柜由于缺乏科學(xué)規(guī)范的理論指導(dǎo)而遭受破壞性修復(fù)的厄運。公、私藏家手中傷損開裂,急需修復(fù)的展柜,由于缺乏行家的監(jiān)督指導(dǎo),對工人提不出嚴(yán)格而合理的要求,口斤憑他們自行操作,造成對古舊文物展柜破壞性修復(fù)的嚴(yán)重局面。如修復(fù)過程中,木工不把樟卯拆卸打開,洗)爭重粘,而竟用額據(jù)斷樟頭, 一粘了事。有的不用傳統(tǒng)魚鰾膠,而用不溶于水的化學(xué)粘劑,如此“修”后,以后休想再修。有的竟不打1暗而刷上一層非常亮的清漆,把花梨、紫檀弄得像廉價的塑料,很難再復(fù)舊觀。而且,隨著明清展柜有了越來越高的市場價值,修復(fù)中的各種作⊠為的伎倆也越來越多。這些惡劣的做法,,造成對古l日文物展柜破壞性修復(fù)的局面必須盡快加以遏制。通過不斷實踐與總結(jié), 逐步建立起有中國特色的文物展柜保護(hù)理論與實踐體系就顯得尤為迫切和重要, 它對指導(dǎo)我國的文物展柜保護(hù)工作有十分重要的意義。對于古l日展柜的保護(hù)和修復(fù)學(xué)科而言,西方國家的技術(shù)手段和理論研究成，果値得借鑒。對古舊展柜保護(hù),其范圍從單件展柜的保護(hù)擴(kuò)大到了展柜所存在的室內(nèi)空間的保護(hù), 從宮延貴族展柜擴(kuò)大到普通的民間展柜。如在英國倫敦的Gordon Reece Gallery就收藏有精美的中國山西民間榆木和核桃木展柜,在西方人的精心保護(hù)和照料下, 由滿身塵土、 破爛不堪的舊展柜恢復(fù)了昔日的風(fēng)采,,并煥發(fā)出新的生命力,給人美的享受,供世人觀瞻。歐洲國家如意大利、法國、匈牙利、波蘭等,在培養(yǎng)古舊展柜保護(hù)和修復(fù)人才上都有很大的投入。他們有專門培養(yǎng)文物保護(hù)人才的基地,根據(jù)需要開設(shè)繪畫、雕刻、展柜、 紡織品等修復(fù)專業(yè),為國家博物館和各類收藏館提供服務(wù)。在意大利,文物修復(fù)師被視為永不退休的職業(yè)。在日本,傳統(tǒng)的保護(hù)修復(fù)技術(shù)一直具有重要的地位,木雕、泥塑、書畫以及結(jié)織品等至今還是以傳統(tǒng)的保護(hù)和修復(fù)為主導(dǎo) 。 為了確保歷史文物展柜得，到科學(xué)的保護(hù)和管理,在國外很多博物館的修復(fù)組都備有先進(jìn)的設(shè)施,可檢査出，文物受損的原因并加以修復(fù),并將其存放在合理的環(huán)境中,有利于文物展柜長久保存。如在世界級一流的英國i合敦維多利亞博物館的東方館就收藏有精美的明清時期的展柜,它們都被封存在裝有溫濕控制裝置的玻璃罩中。在古舊展柜的修復(fù)和保護(hù)方面,西方國家的研究領(lǐng)域已很深入和廣泛,內(nèi)容已經(jīng)渉及展柜史、古典。
