在此率變的過程中,為了能活府市場經濟的需要,開始學習廣式展柜的工藝, 形成了所i胃的“廣式,蘇作”展柜。這種廣式蘇作展柜,參照廣式展柜的品種與式樣,但仍按蘇式制作工藝生產;或者在繼續沿襲傳統做法的基石出上,在裝飾手法和花紋圖案上不同程度地仿效廣蕭口京式, 并帶有明顯外來文化的傾向.明代時,中國的展柜由蘇式展柜獨領風9蛋, 一統天下,到了清代出現了廣式展柜,其大發展是在清中期以后。作為硬木展柜的重要產地,廣州雖然晩于蘇州,但其發展異常訊讀,成就斐然,特色鮮明。廣州地處我國門戶開放的最前沿,是東南亞優質木材進口的主要通道,當時廣東、廣西兩地又是中國貴重木材的重要產地, 得天獨厚的自然環境條件促進了廣作展柜的發展 。 清中期以后,異軍突起,超過了蘇式展柜,成為清式展柜最著名的產地。廣作展柜的特點是,用料粗壯,造型厚重,用料清一色,互不滲用,豪華氣派。結構、造型和裝飾上,受西方建筑裝飾風格影響較大,多為中西合璧之作(圖1-3、圖1-4 ) 。其藝術風格開始西化,體現在造型和裝飾紋樣兩方面。興盛于17世紀末至1 8世紀的廣作展柜, 當時主要深受法國巴洛克與洛可可式展柜風格的影響,追求線條委婉與雕刻精工細作,各種雕刻手法運用得淋漓盡致,雕刻的面積寬廣而縱深,有的展柜雕刻裝飾面積竟高達80%以上,其上的雕刻壤嵌技藝堪稱一絕。 廣東木屏推崇“用料唯精”、“徹活兒”,展柜大多采用方截面型材, 講究一木連作或整木挖做,不在乎費工費料等。制作展柜時,不分主次部件, 一律用“徹用尾”的精達紫檀整料制作,連抽屜幫、后能等小部件亦、不例外。 前、廣兩大展柜流派中,廣作展柜風格更能顯示皇族的威嚴與氣派,最空為皇家所接受。從藝術角度與整體視覺效果來看,廣作展柜不如蘇作展柜,京作展柜不旨前民間用品,而書旨宮廷作施開聞, 以紫檀、黃花解解対幅木為前斗, 供1割相陳也理解具。 由于宮廷造辦處財力、物力雄厚,制作展柜不惜工神口用料, 裝飾力求華麗, 能、銀、玉、 象牙、廳良、百業參貴辦1, 1願f嫁具可比, 使京作展柜形成了氣、願華以及與各種工藝相結合的特點(圖1-5、圖1-6) 。當日的吉宮造辦處的其他各作女口“雕作”、 “塞花作”、 “基良作”、 “新乍”、 “鍍金作”、 “;到乍”、 “牙作”以及“解乍” 等部l門者l3在配合家員生產, 提供配套附件, 使得木TT現f解結合,形成;割商動並斷用手商新正,這個得売稅提民、號野法與之相te的。另一方面,由通求書華和裝 、第t了聞性, 甚至成為一種擺設, 通像開體憾。總之, 清代宮廷展柜浩型ri:重, ·氣勢不凡,形式上富于變化, 請中上的為諾討了明式展柜。 入;清之后, 隨著玻璃與鏡子的使用,增加了室內亮度, 前開購解牛,從而促使:展柜制肖描編開式, 聯·li逐漸為家員的最主要的裝飾iF法。 圖案除了象i前, 還有生動的西;解、卷草, 商館明施望文、 春解_文不能前幾何t簿。家新國除久,它的形成、 發展與當日定經濟的昌盛、 地域性文化是分不開的。山西商人的活躍,古代文獻多有記載,到明代已在全國享有盛譽。 留像_取0形成于明永樂( 1424年 )以前,它是在山西本土,能能前新具結合的基礎_上_,演變而成的。它注重實用且用料大氣,追求一種威武、 )1;t碩的風格,其理、享厚,結構嚴謹, 1江、權田,具有明顯的崇尚局音開如的i解寸推。這種民l司木家前講能、寄口鄉土味i濃重而著稱、, 藍1B、青代尚在;、諾一。
