在此率變的過(guò)程中,為了能活府市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的需要,開始學(xué)習(xí)廣式展柜的工藝, 形成了所i胃的“廣式,蘇作”展柜。這種廣式蘇作展柜,參照廣式展柜的品種與式樣,但仍按蘇式制作工藝生產(chǎn);或者在繼續(xù)沿襲傳統(tǒng)做法的基石出上,在裝飾手法和花紋圖案上不同程度地仿效廣蕭口京式, 并帶有明顯外來(lái)文化的傾向.明代時(shí),中國(guó)的展柜由蘇式展柜獨(dú)領(lǐng)風(fēng)9蛋, 一統(tǒng)天下,到了清代出現(xiàn)了廣式展柜,其大發(fā)展是在清中期以后。作為硬木展柜的重要產(chǎn)地,廣州雖然晩于蘇州,但其發(fā)展異常訊讀,成就斐然,特色鮮明。廣州地處我國(guó)門戶開放的最前沿,是東南亞優(yōu)質(zhì)木材進(jìn)口的主要通道,當(dāng)時(shí)廣東、廣西兩地又是中國(guó)貴重木材的重要產(chǎn)地, 得天獨(dú)厚的自然環(huán)境條件促進(jìn)了廣作展柜的發(fā)展 。 清中期以后,異軍突起,超過(guò)了蘇式展柜,成為清式展柜最著名的產(chǎn)地。廣作展柜的特點(diǎn)是,用料粗壯,造型厚重,用料清一色,互不滲用,豪華氣派。結(jié)構(gòu)、造型和裝飾上,受西方建筑裝飾風(fēng)格影響較大,多為中西合璧之作(圖1-3、圖1-4 ) 。其藝術(shù)風(fēng)格開始西化,體現(xiàn)在造型和裝飾紋樣兩方面。興盛于17世紀(jì)末至1 8世紀(jì)的廣作展柜, 當(dāng)時(shí)主要深受法國(guó)巴洛克與洛可可式展柜風(fēng)格的影響,追求線條委婉與雕刻精工細(xì)作,各種雕刻手法運(yùn)用得淋漓盡致,雕刻的面積寬廣而縱深,有的展柜雕刻裝飾面積竟高達(dá)80%以上,其上的雕刻壤嵌技藝堪稱一絕。 廣東木屏推崇“用料唯精”、“徹活兒”,展柜大多采用方截面型材, 講究一木連作或整木挖做,不在乎費(fèi)工費(fèi)料等。制作展柜時(shí),不分主次部件, 一律用“徹用尾”的精達(dá)紫檀整料制作,連抽屜幫、后能等小部件亦、不例外。 前、廣兩大展柜流派中,廣作展柜風(fēng)格更能顯示皇族的威嚴(yán)與氣派,最空為皇家所接受。從藝術(shù)角度與整體視覺(jué)效果來(lái)看,廣作展柜不如蘇作展柜,京作展柜不旨前民間用品,而書旨宮廷作施開聞, 以紫檀、黃花解解対幅木為前斗, 供1割相陳也理解具。 由于宮廷造辦處財(cái)力、物力雄厚,制作展柜不惜工神口用料, 裝飾力求華麗, 能、銀、玉、 象牙、廳良、百業(yè)參貴辦1, 1願(yuàn)f嫁具可比, 使京作展柜形成了氣、願(yuàn)華以及與各種工藝相結(jié)合的特點(diǎn)(圖1-5、圖1-6) 。當(dāng)日的吉宮造辦處的其他各作女口“雕作”、 “塞花作”、 “基良作”、 “新乍”、 “鍍金作”、 “;到乍”、 “牙作”以及“解乍” 等部l門者l3在配合家員生產(chǎn), 提供配套附件, 使得木TT現(xiàn)f解結(jié)合,形成;割商動(dòng)並斷用手商新正,這個(gè)得売稅提民、號(hào)野法與之相te的。另一方面,由通求書華和裝 、第t了聞性, 甚至成為一種擺設(shè), 通像開體憾。總之, 清代宮廷展柜浩型ri:重, ·氣勢(shì)不凡,形式上富于變化, 請(qǐng)中上的為諾討了明式展柜。 入;清之后, 隨著玻璃與鏡子的使用,增加了室內(nèi)亮度, 前開購(gòu)解牛,從而促使:展柜制肖描編開式, 聯(lián)·li逐漸為家員的最主要的裝飾iF法。 圖案除了象i前, 還有生動(dòng)的西;解、卷草, 商館明施望文、 春解_文不能前幾何t簿。家新國(guó)除久,它的形成、 發(fā)展與當(dāng)日定經(jīng)濟(jì)的昌盛、 地域性文化是分不開的。山西商人的活躍,古代文獻(xiàn)多有記載,到明代已在全國(guó)享有盛譽(yù)。 留像_取0形成于明永樂(lè)( 1424年 )以前,它是在山西本土,能能前新具結(jié)合的基礎(chǔ)_上_,演變而成的。它注重實(shí)用且用料大氣,追求一種威武、 )1;t碩的風(fēng)格,其理、享厚,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn), 1江、權(quán)田,具有明顯的崇尚局音開如的i解寸推。這種民l司木家前講能、寄口鄉(xiāng)土味i濃重而著稱、, 藍(lán)1B、青代尚在;、諾一。
