自唐五代以來(lái)展柜又有了很大的發(fā)展和變化。在兩宋時(shí)期，其結(jié)構(gòu)更加合理，造型也更加優(yōu)美，并以簡(jiǎn)潔穩(wěn)重著稱(chēng)于世在樣式上除了承襲以前的方圓凳外，還出現(xiàn)了帶托泥的凳子及四周開(kāi)光的大圓墩，大體上可分為長(zhǎng)方凳、方凳和圓凳幾種，如王居中的《紡車(chē)圖》、《小庭嬰戲圖》及蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》等宋代繪畫(huà)中分別繪有長(zhǎng)方凳、方凳及圓凳的典型形象。
坐墩是圓凳的一種,有帶托泥和不帶托泥之分,亦有開(kāi)光與不開(kāi)光之別。其中帶托泥的稱(chēng)之為圓墩,因其形狀似鼓,又稱(chēng)之為鼓墩,如《會(huì)昌九老圖》中的圓開(kāi)光如意須彌墩及劉松年《羅漢圖》中的藤墩。伴隨著紡織業(yè)、制陶業(yè)及其制作技術(shù)的不斷發(fā)展,坐墩的種類(lèi)也越來(lái)越豐富,而且出現(xiàn)了鼓釘?shù)淖龇ā?/FONT>
有的是以先進(jìn)的紡織技術(shù)為依托,發(fā)展成為包裝精美的繡墩,又名花鼓墩,如宋《孝女圖》的繡墩;有的則是以精湛的編織和制陶工藝為技術(shù)基礎(chǔ),發(fā)展成為以竹藤和陶瓷為原料的方墩和藤墩及僧侶所用的“蒲團(tuán)”。
