溫莎椅是一種產(chǎn)生于英國.盛行于美國、遍及世界各地的旋桿式椅子;這種椅子靠其簡樸的造型,輕盈的體態(tài)贏得了眾人的喜歡,成為一種久盛不衰的暢銷家具。
構(gòu)成形式
就溫莎椅子的結(jié)構(gòu)而言,可以說這種椅子是以堅厚的本板座面為基礎(chǔ),椅腿橫檔,背骨等所有部件都和座板直接連接，座面被加工成馬鞍型,符合人體體壓分布的需要,坐感舒適;支承座面的四條用“H"形或角形的拉腿檔連結(jié),在接合部位適當(dāng)加粗,而端部卻縮小,有靈巧感。
若按靠背的結(jié)構(gòu)形式來分,溫莎椅子有兩種類型。一種是數(shù)根背桿支撐著靠背上端水平搭腦木的梳背( Comb back)椅,這種形式的椅子出現(xiàn)得最早,在17世紀(jì)后期就已有使用；另一種類型是在彎曲成弓狀的背架中插入數(shù)根背桿的形式,稱為弓背( Bow back)椅或環(huán)背( Hoop back)椅,這種類型是從18世紀(jì)初期開始制作的。
到了18世紀(jì),在溫莎椅子的靠背中,又增加了一塊透雕成花瓶之類形狀的背板作為裝飾;在18世紀(jì)后期,又采用了齊賓泰爾式的華麗透雕背板,呈現(xiàn)一種優(yōu)美的風(fēng)格。從18世紀(jì)末到19世紀(jì)初,又出現(xiàn)了一種輪狀靠背( Loop back),這種有氣派的設(shè)計在19世紀(jì)的英國受到人們的極大歡迎。
① 美國溫莎椅( American Windsor Chair)
溫莎椅大約1720年在英國使用,在1740年傳到費(fèi)城,在旋制竿和三彎腳之間的實(shí)木板條具有不同的英國樣式。
美國溫莎椅制作時采用了不同的低的和高的靠背形式——梳背、環(huán)背、扇背,7或9根旋制立柱最普遍,但是這也有不同:美國溫莎椅靠背旋桿也比英國的細(xì)且長，中間一般沒有透雕的裝飾靠板；長靠背椅有38根支桿:美國溫莎椅的腳只有平腳或旋制腳,沒有三彎腳,并且掉開的角度比英國的大,約為15度；為了支撐腿部連結(jié),馬鞍形座板比正常的厚。
美國殖民地時期的溫莎梳顏色以綠或黑居多,很適于戶外使用;由于具有價格便宜、制作容易、結(jié)構(gòu)牢固、造型優(yōu)美等特點(diǎn),博得了人們的鐘愛,作為鄉(xiāng)村主流家具,溫莎椅超出了時代,一直延延續(xù)到今天。
聯(lián)邦時期美國家具
1783年,美國的獨(dú)立戰(zhàn)爭獲得勝利,相繼建立了聯(lián)邦政府、聯(lián)邦政黨及聯(lián)邦首都。在家具史上也將獨(dú)立后至19世紀(jì)上半期的家具稱為聯(lián)邦式( Federal Style)。
自獨(dú)立戰(zhàn)爭勝利后,美國在政治上脫離英國而轉(zhuǎn)向法國,因而法國路易十六式的室內(nèi)裝飾和家具風(fēng)格也大量傳播到美洲新大陸。當(dāng)英美邦交正常化之后,英國的家具式樣再度傳人美國,使美國聯(lián)邦時期的家具又受到英國家具風(fēng)格的沖擊,這一時期主要受到亞當(dāng)式、赫普爾懷特式和謝拉頓式新古典主義家具風(fēng)格的極大影響。19世紀(jì)初期,美國家具又吸收了法國帝政式家具的造型特點(diǎn),經(jīng)過改良之后形成了美國帝政式家具。殖民地時期,紐約是以荷蘭人為主的中心城市;到了聯(lián)邦時期,紐約又成為美國家具生產(chǎn)的中心,在這里云集了來自美國各地的家具師,其中最引人注目的是鄧肯.法夫和拉紐伊埃。
鄧肯.法 夫（Duncan Phyfe,1768~1854年)是一位工藝師,他制作的家具主要使用圣.多明各( Santo Domingo)產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)桃花心木,因此在西印度群島的木材工作者中都將優(yōu)質(zhì)的桃花心木稱為鄧肯.法夫木。他的初期作品明顯體現(xiàn)出謝拉頓風(fēng)格,后期作品主要受法國的執(zhí)政內(nèi)閣式和帝政式風(fēng)格的影響。 Duncan Phyfe既跟隨歐洲的新潮流也使用它自己的紅木雕刻特征如一豎琴、小薄片、撐展的或向外展開的腿、帶基座的桌子銅件、金屬滑輪和刻槽裝飾的早期19世紀(jì)美國家具的一個明顯的特征是:凸起的平行綬帶裝飾叫做 Reeding小圖線裝飾,而不是 Fluting刻凹槽, Duncan Phyfe尤其喜歡用;像在他以前的別的綜合式風(fēng)格:齊賓泰爾式、赫普爾懷特式、謝拉頓式——Duncan Phyfe成為第一個用他的名字命名一種家具的美國人——美國帝政式。
法夫設(shè)計的椅子有直腿和彎腿兩大類,通常在人們直接注視的地方飾有雕刻或Reeding;椅腿及桌腿多采用流暢曲線構(gòu)成的人字形,體現(xiàn)受古典主義的影響,椅背較矮,有卷曲形的頂板,常使用藤靠背和交錯式靠背板,豎琴形靠背板是其主要代表。法夫設(shè)計的桌子支架大多數(shù)為豎琴形或柱頭形,有時采用三條腿,高級桌腿還常用黃銅包。他的得意作品還有縫紉桌、梳妝桌、床等,他設(shè)計的沙發(fā)采用古典的線條和雪橇前端式扶手。
世紀(jì)美國家具
雖然不能確切的指名是在那一段年代,但是一種比殖民地式和早期美國家具更正規(guī)的美國家具風(fēng)格已經(jīng)發(fā)展起來,它就是著名的“19世紀(jì)美國式家具”,這種風(fēng)格也被認(rèn)為是美國傳統(tǒng)家具時,實(shí)質(zhì)上是美國殖民地復(fù)古風(fēng)格;美國家具史上界定為1830~1880年,又稱為維多利亞時期家具( Victorian Furniture)。
殖民地復(fù)古風(fēng)格的誕生超出了思想和理想,獨(dú)立、自由和民主是殖民地時期的主要思想構(gòu)成；第一個殖民地復(fù)古主義者廢棄了外國設(shè)計的基本技能并且實(shí)質(zhì)性的吸收了那種思想,原創(chuàng)的比例或內(nèi)容已經(jīng)被忽略或是被流行的類型所代替；齊賓泰爾等風(fēng)格已經(jīng)失去了英國的口味,不僅變成美國化而且也變成了維多利亞化,邊界模糊了,區(qū)別被忽視了。
作為一種時尚,殖民地復(fù)古風(fēng)格表現(xiàn)了一些殖民意義,它不加選擇的包括和理想化了殖民時期物質(zhì)文化的各個方面;天然的,鄉(xiāng)村式的家具第一次比艱苦生活更多的聯(lián)系到理想的田園生活,也被提升到了讓最初使用者驚訝的水平上,不論是昂貴的、專業(yè)制造的還是家庭制作的,他們兩者都被上流社會和維多利亞人所崇拜。
著名的工匠和設(shè)計師如約翰.戈登德( John Goddard)和威廉.薩維萊( Willian Savory)生產(chǎn)設(shè)計精良的家具,其中對英國和法國的風(fēng)格作了修改,許多家具是在英格蘭和費(fèi)城生產(chǎn)的;鄧肯——法夫的家具也可以看作是19世紀(jì)美國家具。
19世紀(jì)美國家具中其余的家具是對安娜女王式、齊賓泰爾式和其他英國和法國古典風(fēng)格家具的改型,特別是帝政式,在美國生產(chǎn)時作了比較大的修改。這些風(fēng)格的家具常常按照殖民地當(dāng)時的品位進(jìn)行了簡化,典型的設(shè)計如“新港貝殼”( Newport Shell)式完全是美國本土風(fēng)格的家具風(fēng)格。
震顫教美國家具
“ Shakers",最初起源于18世紀(jì)初期,一小群法國新教徒叫做 Camisards遭到迫害,他們離開法國到英國尋求宗教自由;當(dāng)他們1847年到達(dá)曼切斯特時時,遇到并加入了一個另一個小的極端英國宗教組織,叫做“ Quakes";接著它們接受了另一些持不同政見者加入——一些來自 Anglican教會和 Methodist教會的教徒,這個新組織因為他們在祈禱時提倡身體運(yùn)動所以被稱為“ Shakes Quakers"。
震顫教的家具粗略一看是起源于18世紀(jì)和19世界早期的鄉(xiāng)村家具,但仔細(xì)看家具的設(shè)計和工藝絕非一般,似乎反映了他們的道德態(tài)度:純凈的形式反映了他們渴望純潔的思想和精神,決然的簡潔有一定的天真無邪向上的品質(zhì),但是超越這些精神的品質(zhì),視覺和物質(zhì)方面是比較復(fù)雜的,藝術(shù)原則可以同日本的佛教相比。
震顫教家具受到的廣泛的影響來自于那些相似的別的本土家具。謝拉頓和赫普爾懷特出版的圖案書是人們緊跟模仿主要城市的風(fēng)格;然而,地區(qū)的表達(dá)混合了個人的表達(dá),簡化的形式,當(dāng)?shù)氐牟牧稀?Shaker家具經(jīng)久耐用的一種解釋是:設(shè)計基本原理來源于古典建筑和18世紀(jì)晚期的設(shè)計書,即應(yīng)用了平衡、層次、圖案比例、整體比例等原理。
