兩宋時期,展柜的種類又有所增加。有床、榻、桌、案、椅、凳、繡墩、箱子、柜子、衣架、巾架、曲足盆架、屏風和鏡臺等,南北朝時盛行的三足憑幾和下幾在這時也仍在使用。宋代還出現(xiàn)了專用展柜,如彈琴用的琴桌,對弈用的棋桌,享用的宴桌以及專為擺設花卉盆景用的高花幾等。展柜的形式也多種多樣,僅桌子一項就有正方形、長方形、長條形、圓形、半圓形等,此外還有炕桌、炕幾等,凳類有方凳、圓発、月牙凳、長條凳以及花鼓、墩等,椅類有靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅、太師椅等。
宋代發(fā)明了“燕幾”,并曾轟動一時,當時各仕宦大家貴族為裝點園林,竟相仿造,有人還寫出介紹燕幾的專書《燕幾圖》。這是中國現(xiàn)存較早的一部展柜專書,它詳細介紹了燕幾的特點、制作方法和各種組合形式。燕幾,即宴幾。由七件長短不同的長條桌組成,有特定的比例和規(guī)格。它的突出特點是可以隨意組合,根據(jù)實際需要,可多可少,可大可小,可長可方,隨隨心所欲,運用自如。
宋代展柜在制作手法上也有了不少的變化,各種裝飾手法開始使用,如束腰做法。束腰也做縮腰,早在唐代初期即有使用,但不普遍。進入宋代,這種做法才得到普遍應用。其他如馬蹄足、云頭足、螞蚱腿、蓮花托等線腳裝飾，還打牙板、羅鍋棖、矮佬、霸王棖、托泥、茶盅腳等各式結(jié)構(gòu)部件以及側(cè)腳、收分等造型特點都得到了廣泛應用。如：山西明應王殿壁畫《賣魚圖》中的方桌，不但有桌牙，而且用了雙羅鍋棖和茶盅腳，四腿呈葫蘆形，這種形式現(xiàn)代只有用車床才能加工出來。這說明中國在宋元時期已開始使用機械來加工展柜部件。宋代李公麟《高會學琴國》中的琴桌，既做出內(nèi)翻馬蹄，乂有托泥。宋徽宗《聽琴圖》中的琴桌，還做出音箱，彈琴時琴音與音箱中引起共鳴，以提高琴聲的音色效果，琴桌四面的鑲板還描繪著精美的花紋。宋人《梧陰清暇圖》、《十八學士圖》中的展柜以及河北鉅鹿出土的宋代長方桌、靠背椅等，都有明顯的側(cè)腳和收分。鄭州南關外北宋墓室磚雕展柜衣架上出現(xiàn)了矮柱（即矮佬）。遼寧朝陽金代墓室壁畫中的方桌，橫棖與桌牙之間用了兩組雙矮佬，桌腿下端兩側(cè)飾兩層云紋抱腿牙。《梧陰清暇圖》中的長方桌足下有蹼。這些都是展柜趨向美觀化、科學化的重要標志。隨著經(jīng)驗的豐富和工藝水平的提高，展柜在造型、結(jié)構(gòu)方面開始向成熟方向發(fā)展，有些不合理的和不適用的展柜在人們?nèi)粘Ｉ钪兄饾u被淘汰，如縮面桌（一種桌面小于四面桌牙的展柜）、憑幾等。總之，宋代是展柜藝術的繁榮時期，展柜趨向多樣化，雖然和明代完美的展柜相比它還不算完全成熟，但卻為后來明式展柜的發(fā)展奠定了基礎。
