清式展柜的雕飾紋飾明顯比明式展柜復(fù)雜,決定其紋飾的因素很多,時(shí)代特點(diǎn),地域差別,材質(zhì)局限,市場(chǎng)需求,這些都可以構(gòu)成清式展柜的主流紋飾。清式展柜明顯減弱了對(duì)結(jié)構(gòu)的重視,而注意力轉(zhuǎn)向了裝飾展柜細(xì)節(jié)之上。
清代硬木展柜采用較多的雕飾是這一時(shí)期的特點(diǎn)。清代的木雕工繼承了前代已成熟的技藝,又借鑒牙雕、竹雕、石雖、漆雕、玉雕等多種工藝手法,逐漸形成了刀法嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩入微的獨(dú)特風(fēng)格。
由于清代的木雕工善于摹仿,因而清代展柜上可見(jiàn)到歷代藝術(shù)品不同風(fēng)格的雕飾,如仿元明時(shí)剔紅漆器;仿明代的竹雕:有些上等展柜的雕飾從圖案到刀法與同期的牙雕相似。
清式展柜就整體而言,清前期到清中期,雕飾頗具特色。尤其是上等展柜的雕飾,屬于創(chuàng)新的寫(xiě)實(shí)藝術(shù),制作技藝達(dá)到了歷史的頂峰。而清晚期展柜的雕飾大都粗制濫造,敗壞著清式展柜的名聲。
關(guān)于雕飾,可以從圖案和技法兩個(gè)方面進(jìn)行研討。清式展柜雕飾圖案較成功的可以包括以下五類(lèi)：
第一類(lèi)為仿古圖案,如仿古玉紋、古青銅器紋、古石雕紋以及由這些紋飾演變出的變體圖案。這類(lèi)紋飾較多用起浮雕的方法。
第二類(lèi)為幾何圖案,多以簡(jiǎn)練的線條組合變化成為富有韻律感的各式圖案。
以上這兩類(lèi)圖案均以“古”、“雅”為特征,較為現(xiàn)代人所接受。飾有這兩類(lèi)圖案的展柜,其式樣、結(jié)構(gòu)、用料及做工手法多具典型蘇州地區(qū)展柜風(fēng)格。由此可推測(cè)其多為蘇州地區(qū)制品,或是出于內(nèi)府造辦處的蘇州工匠之手。其中有些雕飾從技法到圖案都堪稱(chēng)永恒的傳世佳作。
第三類(lèi)為具有典型皇權(quán)象征的圖案,如龍紋、風(fēng)紋等。清代的龍紋上乘之作多氣勢(shì)生動(dòng),但也有些雕飾得過(guò)于喧囂。值得一提的是,以龍鳳為主題演變出的要龍、要風(fēng)、草龍、嫡龍、拐子龍等圖案,是很成功的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。
第四類(lèi)為西洋紋飾和中西紋飾相結(jié)合的圖案,尤其是清代宮中所用的展柜,唯有西洋圖案的占相當(dāng)比例。這些圖案多為卷舒的草葉、薔薇、大貝殼等,與當(dāng)今陳列在海外各博物館中的18-19世紀(jì)歐洲貴族和皇家展柜以及同時(shí)期的西方建筑飾圖案相類(lèi)似。這些圖案具有浪漫的田園色彩,十分富麗。但也有些造作之氣,顯然能引起中國(guó)皇家、貴族的共鳴和喜愛(ài)。
至于中西結(jié)合的圖案,是清代的創(chuàng)新之舉。有的作品紋飾結(jié)合巧妙自然,不露痕跡。
第五類(lèi)是刻有書(shū)法家的詩(shī)文作品,這也應(yīng)屬于一種雕飾。明代已有在展柜上刻詩(shī)文的實(shí)例,入清之后大為盛行。多見(jiàn)的形式為陰刻填金、填漆及起底浮。亦有鑲嵌鏤雕文字者,如紫檀屏心板上嵌以雕黃楊木字的掛屏。嚴(yán)格分類(lèi),應(yīng)作為雕飾與鑲嵌相結(jié)合之屬。
展柜上雕飾的圖案不僅與展柜的產(chǎn)地有對(duì)應(yīng)關(guān)系,也可以在判定展柜制作年代時(shí)作為參考。刻有年款的展柜是極少數(shù),但根據(jù)展柜上的雕飾圖案與其他有款識(shí)的清代工藝品,如瓷器等進(jìn)行比照,可以推斷出展柜的年代。此外,雕飾圖案和雕飾工藝也是幫助確定一件展柜的產(chǎn)地、時(shí)代以及使用者的
社會(huì)階層的重要參考依據(jù)。
精美的圖案要用精湛的雕刻手藝才能體現(xiàn),因此,展柜的雕刻技法必須認(rèn)真研究。
