柜在兩宋時期的使用更加普遍。在經歷了隋唐、五代的初步發展后,宋朝展柜的種類已趨于齊全,造型結構及裝飾工藝也已相當成熟。除了沿用前代式樣外,還創造出了一種圈背交椅。在當時,這種種展柜非常流行,是達官貴族府中不可缺少的家具。它是在過去胡床的基礎上發展起來的。宋朝的展柜種類大體上可分為展柜、帶扶手的展柜、五足靠背、交椅、寶座、掮輿形椅。
展柜的靠背為豎板，是承襲前代的一種形式。搭腦一般兩頭挑出，而且椅背瘦高，其又分為直搭腦展柜、弓形搭腦橫向展柜、弓形搭腦豎向展柜。
直搭腦展柜的搭腦平直，多為圓木，且雙出頭，靠背為橫向，椅面板、腿、杖和靠背之間常以穿榫形式結合，其早期形態十分粗壯厚重。到了北宋晚期，其造型趨于高大，結構也更加精密合理，坐面和腿足、橫杖之間還施以襯板或牙板裝飾，整體上給人一種清秀俊美的視覺感受。
弓形搭腦橫向展柜在五代時已比較廣泛，到了兩宋時進—步流行、其搭腦很有特色，呈向上的弓狀，而且靠背也別具一格，為橫向，既適合憑靠又符合美學和力學的對稱原理。
弓形搭腦豎向展柜的典型形象為河北鉅鹿出土的北宋木椅。其搭腦呈弓形，椅面抹頭和后大邊與后腿直接相連，抹頭與前大邊已用45度夾角榫結合,椅面與腿之間有牙角裝飾。這也證明了中國傳統家具的邊做法在北宋初期尚處于初步形成階段。
帶扶手的展柜較展柜相對要少一些,但在制作上卻已比較精細。其又分為四出頭官帽椅、椅和躺椅。
四出頭官帽椅這一美稱的由來是因為這展柜的搭腦兩端、左右扶手都出頭,且整體形象上特別像當時朝廷大臣的官帽,如宋扶手禪椅。
圈椅與唐五代時期的樣式相似,有的無搭腦,有的有搭腦。這一形象在宋《折檻圖》和元《張果見明皇圖》中便可見之。它的靠背與扶手為同一曲木曲線形扶手端部有后曲造型,靠背與座面以成排的豎杖相連,座面下有如意云頭狀曲足,整體形制精美絕倫。
無足靠背,它的功用與三足曲身憑幾有著異曲同工之妙。在明清時期也稱炕椅、斜床或養和。它是一種可供躺坐的活動支交架,沒有腿,有的也無座面,一般放在床榻或席上使用,后面的支架可以根據人體姿勢的不同來調節高度。與憑幾相比,它在結構上更為巧妙合理,應用起來也更加柔軟舒適
交椅是一種兩足可以交叉并收合的展柜,可能是從胡床、憑幾的樣式演變發展而來的,是宋朝以后非常時髦的新型家具。大致可分為無扶手的靠背交椅和搭腦前做曲扶手的靠背交椅兩種。兩者均做曲搭腦,橫向靠背,靠背與搭腦都向上彎曲,座面下放兩對絞足,俗稱“太師椅”。元代交椅較為盛行,但只有社會地位較高的鄉紳、貴族家中才有。其主要陳設于廳堂內供主人和貴賓享用,一般多與椅披配合使用,有的也和毛皮搭配,甚是豪華。
寶座比扶手椅顯得更為雄偉、壯觀,但數量很少,主要用于宋代宮廷中。因此其形象常見于宮廷繪畫及神異的傳統故事中
掮輿形椅是一種十分靈巧的旅行用具,與古代的轎非常相似,多用于宮廷或官宦家中。事實上，它也可以看成是扶手展柜的兩側各扎一長竹杠，將椅背的兩側邊向上長出，且使拱形枕桿出頭，再在其間施一豎向靠背板而成。其扶手為框架形，前端突出，四腿粗大，兩側設橫杖，且前橫杖酷似踏板。
